Matias Bize:
La Música de los Peces
Los peces se ponen audífonos bajo del agua, para oír cómo nosotros sonamos por dentro... y el Cine de Matías Bize es un pez de aquellos.
Apelando a las emociones, Bize ha desarrollado una carrera marcada por el éxito y el reconocimiento, con películas que le han abierto un espacio en el mundo cinéfilo, como "En la cama", "Lo bueno de llorar" y su más reciente obra estrenada este año 2010, "La vida de los Peces".
Mientras su película seguía en cartelera, nos reunimos con este joven director de cine para hablar de música... la música de su vida y de su cine. Pudimos recorrer las imágenes de "La vida de los peces" a través de sus silencios y sus momentos musicales, indagamos un poco más en la relación que tiene Bize con Inverness y Rodrigo Jarque, y de paso, trajimos a colación algunas de sus bandas favoritas.
Luz... Cámara... Play... Con ustedes, Matias Bize.
Matias, con respecto a la música en las películas, cuando piensas en la música para una escena, ¿buscas un tema particular, encargas la canción para esa escena o te pasa al revés, que escuchas una canción y se te viene la escena a la cabeza?
En el fondo, todas las alternativas. El soundtrack de "La vida de los peces", lo hizo mi hermano, que es Diego Fontecilla, quien hizo la música incidental y hay unos temas de Inverness, que es la banda de Rodrigo Jarque. Por qué digo que hay de las dos maneras, porque por ejemplo la canción "Nubes" que aparece en la película, cuando la escuché dije: "¡Qué ganas de tener esta canción en la película", ahí surgió la idea de que esté la banda tocando y ahí ya como que se concretó todo. Pero en general lo que hago con mi hermano, es que vamos trabajando la música desde el guión. Muchas veces llega el Director donde el Músico, cuando tiene casi terminada la película, se la entrega y el músico va "musicalizando", pero a mí me interesaba mucho más que fuera un cosa desde el guión.
En la medida que vas escribiendo, entonces, vas pensando en la música...
Sí, pensando, pero tampoco es que me vaya imaginando "mira, quiero esto", sino que como con mi hermano trabajamos con súper harta... (piensa) bueno, vivimos toda la vida juntos, entonces él va a escribir la música, a partir del guión que le muestro, que vamos conversando, solamente hablamos de emociones, más que de instrumentos. Él me dice "mira, podríamos probar con unos pianos, guitarras", "¡ah! sí, la raja", yo nunca le voy a decir "mira, yo me imagino...", sí hablo de las emociones, le digo "mira, esta escena es con tales características emocionales", "este es el clímax", "aquí podría ir creciendo", y vamos trabajando súper harto con relación al guión, con relación a los diálogos y a partir de eso, él va componiendo, yo voy escuchando, vamos conversando, muchas veces algunas músicas no quedan, y a partir de esas primeras maquetas, vamos concretando. Y después ya, en el rodaje de la película, ocupé mucho la música, era mucho más fácil que decirle una emoción al actor, ponerle la música de fondo, ayuda mucho a construir la emoción. A partir de eso, del rodaje... ya en el montaje, vamos corrigiendo, como la imagen va cambiando de duración, la música se va adaptando, a veces adapto la imagen a la música, entonces es un proceso de ir y venir, desde el primer corte de la película, vamos probando las músicas.
En cuanto a la relación que tienes con Inverness, entiendo que primero les habías encargado que hicieran la música para "En la cama" y después no ocurrió, porque se convirtió finalmente en un disco, pero ahora sí se concretó para "La vida de los peces", ¿Cómo es esta relación con Inverness?
Sí, muy buena, yo soy muy amigo de Rodrigo Jarque. Claro, cuando lo conocí a él, yo estaba preparando "En la cama" y finalmente hizo una música que se convirtió en "Monstruos bajo la cama", que es un disco, y en el fondo, como que la idea de "En la cama", inspiró a hacer el disco. Pero a su vez, "Monstruos bajo la cama", para mí fue súper importante para hacer "Lo bueno de llorar", que es la película que yo hice en España, me sirvió mucho como inspiración, en la escritura del guión, en el rodaje y en la película también, porque aparecen canciones de "Monstruos bajo la cama" en "Lo bueno de llorar", entonces "En la cama" inspiró el disco, y después el disco inspiró "Lo bueno de llorar". Ahora en "La vida de los peces", fue la continuación de eso, el disco también me sirvió mucho en la escritura del guión, fue muy inspirador y a partir de eso, les pedí que me prestaran estos dos temas, el que tocan ellos y el que está en scroll, al final.
Y en el caso de "Nubes", ¿te acuerdas cuando fue la primera vez que la escuchaste?
Yo creo que fue, si mal no recuerdo, en el Club Mist, que fue hace mucho tiempo y es muy divertido, porque Jarque me dijo "tengo una canción que te va a encantar" y yo "¡ya po! ¡bacán!", y al final del recital le dije "¿era esa?" y sí, era esa. Siempre él me está pasando lo demos, antes de grabarlos, de hecho, ahora ya tengo una maqueta del disco nuevo de Inverness, entonces también hay un trabajo de confianza de ellos hacia mí. Un vez hicimos un teaser de una posible película y también ocupamos música de ellos.
Hay un relación estrecha, entonces, entre ustedes.
Sí, porque también ellos me van entregando todo y la confianza también de decir, "con 'Nubes' córtala en la película y hazle lo que quieras", yo les dije "la vamos a cortar, la canción dura cinco o seis minutos, en la película van a ser tres" y Jarque me decía "haz lo que quieras con ella, confíamos plenamente en cómo tú lo hagas" y quedaron súper contentos también ellos. Y al incluirlos en la película, tampoco fue como "el fan, que incluye la banda que le gusta", sino que la idea era que estuvieran súper metidos en la historia.
¡Claro!, están metidos en la historia, son parte de la atmósfera, se ven súper natural cuando aparecen...
Claro, no está estirada la escena, ¿cachay?
Quedó muy linda esa escena...
Sí está linda y emotiva también.
¿Tú te consideras una persona musical, de las que andan todo el día con audífonos escuchando música, ó eres más visual?
No, mucho más musical yo creo. Siento mucho más inspiración con la música, me ayuda mucho más... claro que también una buena película o una obra de teatro, voy harto al teatro y me encanta, pero siento que la música y el cine también, porque el cine también es música en imagen, es como el arte que va directo al corazón, como Sigur Ros, por ejemplo, que es una banda que creo que las letras son inventadas y si no son inventadas, tampoco vas a entender nada e igual es increíble y súper emotivo, entonces a mí me gusta mucho más, con todo el arte en general, que emocione a que sea una cosa intelectual y que se ve en mis películas, que son películas con una trama quizás súper normal, "un reencuentro de una pareja diez años después", que es súper poco intelectual, tampoco es la idea poner el diálogo brillante, son diálogos cotidianos, pero la idea es que apelen a una emoción, y eso mismo me pasa con la música. Como tampoco me gusta la banda del "súper virtuoso", me da un poco de lata.
Sí, claro, con una cosa demasiado técnica se pierde la pasión, el sentimiento o la emotividad de la música.
Sí, y el diálogo con Diego, siempre es apelando a la emoción. Siempre las música son así y en esos términos hablamos. La música del final de la película, cuando están ellos mirándose, sabíamos que iba a ser una música que iba a crecer y que iba a ser súper emocionante y eso fue lo único que hablamos, no hubo ninguna otra indicación.
Si tuvieras que elegir tu soundtrack favorito, ¿Cuál podrías nombrar?
Me gusta mucho, a pesar de que hace mucho tiempo que no lo escucho, el de "Azul Profundo", me encantaba el soundtrack, lo encontraba como emotivo y súper visual. Esa música es súper power.
¿Algún otro soundtrack?
Si, el de "Magnolia" me encanta... el de "Perdidos en Tokyo" también es bueno. El de "Magnolia" me parece brillante y refleja todos los estados de la película, la canción final, cuando cantan...
Es un soundtrack que está muy presente...
Sí, es bueno lo de los soundtracks y me gustan cuando están compenetrados, es muy bueno cuando funcionan por sí mismos, que también nosotros lo hicimos, sacando un disco y por otro lado, siento que tienen que funcionar con la película.
En el caso de "Magnolia", lo logra súper bien.
Sí, porque claro, puede haber un soundtrack que sea increíble, pero que no tenga mucho que ver con la película. "Garden State", también tiene su buen soundtrack.
En ese sentido ¿Qué importancia le das tú a la música en el cine y en tus películas, para generar una atmósfera?
Muchísima, en mis películas es fundamental, es un trabajo súper delicado, porque la música tiene que apoyar y eso es algo que mi hermano ha entendido súper bien, en el fondo no es una "trurú" (gesto de tocar un instrumento), a veces es como una camita que está abajo, apoyando la emoción, construyendo. Siento que el músico, quizás siempre va a querer sobresalir, pero el trabajo delicado de la música... y siento que "En la vida de los peces", se logra un muy buen soundtrack, pero siendo súper cuidadosos, el gran desafío de la película era "¿cómo metemos la película?", porque "La vida de los peces" es una fiesta toda la película, pero nunca escuchamos, salvo una vez, la música de la fiesta, es raro, porque cuando yo filmaba o gente que no ha visto la película me dice "entonces hay mucha música, porque es una fiesta", pero la música que hay es siempre del personaje principal, salvo una o dos veces, que escuchamos música del lugar. Entonces era un desafío súper grande cómo entraba la música, a mí no me gusta eso de que entre la guitarra y "ahora viene la canción", nos preocupamos de cuidar eso.
Que no sea invasivo...
Claro.
De repente uno se encuentra con películas donde la música trata de competir con la película, en cambio acá en tus películas, particularmente en "La vida de los peces", uno siente que la música va meciendo la escena.
Sí, totalmente.
Entra y desaparece en el momento adecuado.
Esa era la clave, como que uno no se diera cuenta de repente. Como que entró... por ejemplo al final, cuando él le dice "¿Vamos?", como que empieza así como delicado, y al final cuando se están mirando, si te das cuenta, la música está sonando "a todo chancho" y de hecho, es el punto donde suena más fuerte la música en la película, cuando se va a negro, al final. En la sala de mezclas la pusimos al máximo permitido del Dolby, entonces no te das cuenta, pero la música te ayuda a emocionarte, te va meciendo, como dices tú, te lleva. Y en el Cine en general, para mí es súper importante, pero me pasa eso también, cuando veo que está la canción, como que "la canción" es algo que no me... o la "canción conocida". A veces me preguntan "¿Si pudieras tener una canción de quien quisieras?" y no sé, no sé si una canción de Radiohead ayudaría a la película, a no ser que esté en un contexto de guión, determinado. Siento que hay que ser súper cuidadoso con ese equilibrio.
Actualmente ¿Estás escuchando algo? ¿Algún tipo de música, algún disco?
Sí, actualmente escucho harto The Postal Service, me encanta. Estos días he escuchado harto Pink Floyd, pero es que Pink Floyd es como la banda que he escuchado toda mi vida, entonces como que un día veo en la televisión... el otro día vi en el "Septimo Vicio" de Gonzalo Frias y dió sobre Pink Floyd y eso hizo como que una semana después, me veo en Youtube escuchando Pink Floyd.
¿Y algún disco en particular de Pink Floyd?
Es que me gusta Pink Floyd entero, yo me dediqué en la (Enseñanza) Media del colegio, a coleccionar Pink Floyd, entonces tenía unos discos que se llaman "En vivo en Amsterdam", "En vivo en no sé dónde", todo. Tengo todo Pink Floyd.
Una vez me pasó algo muy divertido, estaba en New York con "En la cama", en una disquería comprando discos y yo estaba mirando los de Pink Floyd y llega un gringo y me pregunta "¿Qué discos de Pink Floyd me recomiendas?" y yo le digo "¿Qué discos tienes?" y me dice "tengo 'The Wall', 'El lado oscuro de la luna'", "ah, ya... eso es como lo básico", le digo "Pero de repente te podrías llevar "The Final Cut", "The Piper"... y miro, y ya le había pasado todos los discos, y el weón estaba ahí (hace un gesto de cargando discos, risas). Yo no puedo recomendarte esto (risas)... Sigur Ros, también escucho harto, me encanta.
Los videos de Sigur Ros, son muy lindos también...
Son muy lindos, y la película es muy linda también... es la raja, Heima. Yo la tengo, también he escuchado harto. y The Album Leaf, que es una banda gringa, me dijeron "si te gusta Sigur Ros, escucha esto".
¿Te gusta ir a conciertos?
Sí, me gustan. Ahora como que me dan ganas de ver más música chilena, que no he visto. Me gusta Pedropiedra, Gepe no lo he escuchado tanto, pero lo que he escuchado me gusta, The Ganjas, Nutria. Creo que hay un escena chilena súper buena.
¿Qué piensas del transcurrir visual, pero en silencio? Por ejemplo, películas de Bela Tarr, con planos lentos, sin música de fondo... eso tiene un carácter particular, si bien uno busca potenciar la emocionalidad de una escena a través de la música, ¿Qué pasa cuando en la escena el silencio es protagonista?
Sí, de todas maneras, el silencio también es musical. Creo que, volviendo a "La vida de los peces", si te pones realista, en toda la película debió sonar música de fiesta, él cruza por la mitad de la fiesta con la música de él, pero se encuentra con ella afuera y tenemos una conversación en silencio absoluto, se escuchan unos pájaros, unos perros, pero nada más, siendo que realistamente uno dice "¿Por qué no se escucha la fiesta?", yo creo que el silencio es una weá fundamental, para que hayan estos momentos de música al máximo al final, tienen que haber momentos de silencio.
Además se entiende como una paréntesis, los cobijas y los aislas, la concentración está totalmente en sus miradas, en sus conversaciones y de hecho hay algo bien particular en eso de las miradas, que sucede en "En la cama" también, él la mira y ella mira para otro lado, luego ella hace lo mismo, es una cuestión súper rica y que se da también en "La vida de los peces", y con el trasfondo este de la pecera, muy lindo eso. Importante lo de las miradas ¿Te fijas en eso tú?
Si, súper harto. En la escena de los músicos, cuando están ellos tocando y el acuario, son de mis escenas preferidas y de música también, son súper lindas de música. Creo que el silencio es una cuestión fundamental, como hay música, tiene que haber también silencio. También te construye, "ene". Y en las películas mías a veces construye más que el diálogo.
Ya Matias, te agradezco muchísimo.
Ya, bacán! 
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